我们曾相爱,本身就是一种罪孽

雷雨的开篇就已经注定了故事是一个悲剧。向众多同一时期的作品一样,作者通过小说所要表达的是封建阶级和资产阶级的许多劣性在一个人物身上得到细腻的刻画和充分的表现。

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好几天没给大家推荐好书了呢!小伙伴们,有没有想我?

雷雨中的两个家庭八个人物在短短一天之内发生的故事,却牵扯了过去的恩恩怨怨,剪不断,理还乱。剧本以扣人心弦的情节,简练含蓄的语言,各具特色的人物和极为丰富的潜台词。如刀刃般在心弦上缓缓划过,那抖颤尔出的馀音,久久不能平息。

读《雷雨》的时候我一直在想,周朴园到底有多爱鲁侍萍呢?他好像很爱她,和她生下了两个儿子,甚至在把侍萍害死以后称他为太太,保留侍萍的生活习惯。也许在周冲、周萍,甚至繁漪看来,周朴园是很爱这位太太的。到幕尾部分,他叫周萍来认自己的生母。可以说某种程度上,侍萍是这个专制到近乎冷酷家长的唯一柔情。但毫无疑问他真的是自私的。自己亲爱的女人刚刚生下自己的第二个儿子,为了利益逼侍萍投河去娶门当户对的繁漪。再次相见后,他却认不出侍萍,即使知道眼前这个年老色衰的女人是侍萍,却再也不愿意相认,只希望这个女人不要给他带来麻烦,只想用钱来打发她,在他眼里应该没有什么用钱解决不了的吧。

“这是我认为最忠实于曹禺先生原著,最原汁原味的《雷雨》!”曹禺先生之女、剧作家万方看过导演王延松与上海戏剧学院、上海话剧艺术中心倾力打造的话剧《雷雨》后这样评价。这一被赞为“最原汁原味”的新版《雷雨》于2月24日至27日登陆国家大剧院,在北京首度上演。

哈哈,废话不多说,今天给大家安利的好书,是我自己非常喜欢的一部作品,和以往推介作品的体裁略有不同,嗯哼,今天推荐的,是一部话剧。

一天,却牵扯一堆往事,一个误会,道出一个秘密,却害死了三个人。这就是人生。拥有这样一段揪心的人生怎么吥使人心痛?历史上这样悲情的故事说得上是久縯不衰,类似的故事如此之多,在这背景下的牺牲者不计其数。硪想,这不是一个简单的故事而已吧。同许多故事一样现实生活情况是故事的原型。在现今社会,人思想改变了非常多,女性变得坚强勇敢,不会再无声无息地受命运的压制。除了科技发达之外,人文思想的进步也使时代向前跨了一大步。人们常常在知道过去的不幸之后,暗自庆幸自己生活的时代是多么美好。然而硪门更需要的是懂得运用前车之鉴。

不知道年轻的周朴园是什么样的。但是年轻的侍萍一定是漂亮而充满灵气的。充满朝气与活力,一眼就可以抓住人的心。年轻的少爷被她的美丽和活泼所吸引,给了这个单纯的女子以前所未体会到的关爱,向她许诺了一个美好的未来。她信了,把自己的身体与灵魂都交给了这位少爷,这位她认为可以托付一生的人。她是不是偶尔也发现了这位少爷其实自私冷酷而无情。为了利益,他终是负了她。大雪之夜的鲁侍萍不知道经历着怎样的绝望,一个人抱着快要病死的孩子,心底满满的都是绝望。她痛苦,她悔恨,往事历历在目,那些温暖她还记得,可现实的冰冷告诉她自己爱上的是怎么样的一个人。此刻的周朴园忙着准备自己即将到来的婚礼。他也很痛苦,但是一想到以后又有点兴奋,唾手可得的钱怎么可能放弃,何况娶谁不是一样。

  对曹禺剧作的真实还原和大胆解读成为新版《雷雨》最引人入胜之处。首先,“人性化”处理是新版《雷雨》的“魂”。在王延松看来,《雷雨》的主线就是一个男人和两个女人情爱故事的循环再现,周朴园、鲁侍萍、繁漪的情爱关系与周萍、繁漪、四凤的情爱关系,是两代人之间循环的恩怨纠葛。新版《雷雨》弱化了“阶级矛盾”、“反封建”或是“暴露大家庭的罪恶”的传统解读,而从“人性化”的角度来表现人的矛盾、苦恼和多面性。新版故事中,没有一个人不值得同情,甚至连周朴园这个封建专制的大家长都会为繁漪而痛苦、为鲁侍萍而落泪。其次,新版《雷雨》首次恢复了曹禺原著中的“序幕”和“尾声”。《雷雨》的故事情节已被观众熟知,1936年,曹禺曾直截了当地说,“我曾经为演出《雷雨》的‘序幕’和‘尾声’,想在前四幕里删一下,然而思索许久,毫无头绪,终于搁下笔。这个问题需要一位好的导演用番功夫来解决,也许有一天《雷雨》经过一番合宜的删改,会有个新面目。”曹禺的期待在这一版本的《雷雨》中得以实现。新版《雷雨》的“序幕”从四凤、周冲触电身亡,周萍举枪自杀后的若干年后开始,而“尾声”则落在了悲剧发生后周朴园、繁漪、鲁侍萍三人的反思上。“序幕”和“尾声”的加入使新版《雷雨》还原了曹禺原著中对“诗意”二字的追求,与曹禺原著精神相契合。第三,话剧采取诗化处理,化惨烈为诗意。区别于其他版本《雷雨》对节奏紧凑的追求和场面惨烈的处理,王延松在新版《雷雨》中,放慢了剧情推进的节奏,使整个戏外松内紧,松的是节奏、紧的是情绪。结尾时甚至略去了四凤、周萍、周冲3个年轻人死去的惨烈场面,而是化为3人在天堂与生者的对话,在毁灭过后,给了观众无限的希望。

著名剧作家曹禺先生的优秀代表作《雷雨》。

雷雨故事中人物的关系是复杂的,然而就是这种复杂的人物关系贯穿了故事情节发展的始终,也是导致雷雨走向一个大悲剧结局的导火线,曹禺在文中塑造了多个鲜明的人物特点,使得每个人都给读者留下了深刻的映像。

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  与富有新意的情节解读和人物塑造相呼应,新版《雷雨》的舞台处理也令人耳目一新。王延松从听觉和视觉两方面进行创新。首先,用“唱诗班”贯穿全场。依据曹禺原著“开幕时,外面远处有钟声。教堂内合唱颂主歌同大风琴声”的提示,王延松大胆起用唱诗班,所唱歌词则是曹禺中学时代所作诗歌《不久长》,“啊,父啊,不久我将冷硬硬地睡在衰草里。我的灵儿永在,深林间为你歌唱……”以音乐推进观众的情绪,使话剧更具感染力。其次,在舞台空间处理上,王延松有效利用层高,将空间切割为三层,首层周公馆依据剧本描述,安置了法国落地窗、柜子、沙发、油画;二层为过渡层,唱诗班站在幽暗的廊道上,渲染着《雷雨》古希腊悲剧的精神气质;三层则象征天堂和希望,四凤、周萍、周冲死后站在其上,穹顶打开,阳光投射进来,“让他们出现在最接近上天的地方,通过死亡,看见重生!”王延松自信地说,“新版《雷雨》用富有创意的视觉、听觉设计,传递出语言无法传达的内在张力,使《雷雨》变得更加激动人心。”

我记得在中学的语文教材上,其中一册便收入了《雷雨》的部分节选内容,而正是由于这部分节选,让我对这部作品产生了兴趣,课后便找时间,将整部话剧看完。

周朴园是雷雨中的一大核心人物,他年轻的时候爱上了鲁侍萍,那时的他是爱鲁侍萍的,他们之间是有真正的爱情存在的,那时的周朴园也是有一丝纯净可言的,但是他却听从父母的劝告将鲁侍萍赶出家门,娶了文中的另一个女主角繁漪,一个可以说和周朴园门当户对的女人,但是在这样的现实面前周朴园选择了退缩,他接受了这个现实,这也使得他逐渐变成了有金钱利益观念,等级之分的人,也随着雷雨的情节发展走向败落。但是曹禺还是给了周朴园一些人性化的东西,在最后他主动告诉周萍鲁侍萍是他的母亲,然而当真相被揭穿的那一刻,也便是雷雨走向结局的时刻了。

命运如此的无情。侍萍虽极力避免这样的事发生在自己的后代身上,却还是什么都不能改变。仿佛如初,十七岁的四风怀上了周萍——自己亲生儿子的孩子。可是当时她什么都不能说,说出了对两个孩子简直都是致命的打击,她只能选择默默地一个人承受这些罪孽。纵使如此,命运还是不肯放过她,把周萍当做生活唯一希望的繁漪怎么可能这么放过周萍和四风,繁漪是可怜的,可是也是可悲可恨的。她把全剧剧情推向了高潮,直接间接的害死了周萍四风,还有她自己的孩子周冲。我承认,即使周萍和四风能够远走高飞,软弱的周萍也未必能够给四风幸福,这一切早晚都会被揭穿,可是当故事以这种方式结尾,我还是觉得了无希望。曹禺可真残忍,时代可真残忍。个人在一个时代里显得多么渺小与无力,她们做错了什么,要承接一个这样的命运。

因为不是所有人都对话剧感兴趣,所以还是有必要简单概括一下这个故事的内容:一言以蔽之,就是整个故事围绕周鲁两家三十多年的恩怨展开。

当三十年后周朴园与鲁侍萍意外相见的那一刻,周朴园其实是爱鲁侍萍的,只是他喜欢的是以前的那个温柔而美丽的鲁侍萍,现在在他面前的却是一个已经老去的鲁侍萍,因此周朴园的反映中更多的是带有恐慌与害怕的,他担心鲁侍萍的出现会影响到自己现在的地位。

在鲁侍萍无数个难以入眠的晚上,回想与周朴园在一起的岁月,除了满目的心酸与凄凉又剩下什么。在周朴园的内心深处,对于这个狠狠辜负过的女人,可曾有过一丝丝悔恨。我们曾相爱,想到就心酸,如果彼此从来没有出现在彼此的生命之中,那是不是会好很多。

三十年前,年轻的周朴园爱上了自家女佣梅妈的女儿侍萍,还与她有了两个儿子。但是后来,周家为了给周朴园娶一位门当户对的小姐,便逼着侍萍离开。走投无路之际,侍萍抱着刚出生不久的儿子大海投河自尽。庆幸的是,母子二人命不该绝,所以被人救起。随后,侍萍便带着大海流落他乡,靠做佣人为生,而大儿子周萍被周家留下。

雷雨中曹禺安排了周冲这个角色,他是黑暗的社会中的一盏明灯,他具有正义感,敢于为无产阶级说话,在知道鲁四凤喜欢的人是周萍是,他主动选择了退出,他是一个具有浪漫主义色彩的人,也是雷雨中唯一一个没有被封建观念束缚的人。也许他的死时理所应当的,在雷雨所描写的整个社会现实中,他是格格不入的。

再后来,侍萍又嫁给了鲁贵,并与他生了一个女儿,取名为四凤。人算不如天算的是,周朴园所娶的那位小姐并没有为周家生下一儿半女便遗憾离世。于是,周为续弦,又娶了蘩漪,并与她生了个儿子,取名周冲。

与其叫做《雷雨》还不如叫《孽缘》的好,因为通篇给我们展示了赤裸裸的一段又一段的孽缘,杂乱的情感世界,从后母和继子的乱搞到儿女之间的乱伦,无疑让我们咂舌。

在周朴园封建家长的专制意志下,蘩漪过着寂寞乏味的生活。再加上周经营矿山等现代产业,常年在外,所以,蘩漪便有了接近周萍并与之私通的机会。

不过在那个时代,发生这样的事情,也许是难免的了,怪只能怪那个社会。那个不讲情投意合,只讲门当户对的时代。不仅造就了父母那一辈的痛苦,痛苦像延伸的藤蔓,一直蔓延到孩子的身上。子承父过,也许这就是最好的例子。两个无辜的孩子,恋爱,在一起。到头来只听到自己是兄妹的晴天霹雳的消息,这样子的消息想必没有人可以接受吧。选择死亡也许死最好的结束。

周萍是一个软弱又缺乏担当的人,一方面,他慑于父亲的威严,另一方面,他又耻于这种乱伦关系,所以他渐渐地疏远蘩漪,并开始移情于侍女四凤。与此同时,周冲也向四凤求爱。

结束自己的生命,不用理世人的嘲讽的眼神,不用一辈子留下乱伦的阴影。可反过来说,这些阴影就要一直留在两个还留在世上的父母的心中,永远背负着这些,直到生命的结束。这就是这本书最残忍的地方了,谁犯下的错谁来偿还。不仅自己搭上一辈子,还要搭上孩子的幸福和性命。

蘩漪得知周萍变心之后,曾尝试说服周萍回心转意,但是失败了。于是,她直接找到四凤的母亲侍萍,要求侍萍将女儿带走。侍萍来到周家,急于把四凤领走,却不料与周朴园不期而遇。

虎毒不食子,每个为人父为人母的人都把自己的孩子当做宝贝来疼来爱。因自己的过错而使自己的孩子受到了惩罚,父母就会责备自己一辈子,永远无法忘怀。作者把他们留在世上,让他们遭受自己内心的折磨,是最残忍的惩罚。

与此同时,大海正在周家矿上做工。作为罢工代表的大海在与周朴园交涉的过程中,与周萍发生了争执,遭到周萍率众殴打。鲁家人心灰意冷地回到家中,只有单纯的四凤还心心念念着周萍。

同情那个叫鲁侍萍的女人,一个有着小姐气质和容貌但偏偏生在下人家里的人。但也许也只能怪她的不识趣不懂实务,偏偏爱上一个少爷,一个只能用来仰望着的人。

夜晚的时候,周萍偷偷进入鲁家与四凤幽会,被发现之后,大海将周萍赶出,四凤也跟着出走。雷电交加的夜晚,周鲁两家人又一次聚集于周家客厅。

周朴园终于以沉痛的口吻宣布了真相,并令周萍去认母认弟。“四凤是自己的妹妹,大海是自己的亲弟弟”这样的认知对于周萍来说,无异于晴空霹雳。羞愧难当的四凤(她已怀了周萍的孩子),逃出客厅,不料触电而死,周冲出来寻找四凤也触电而死,周萍不堪重负,选择饮弹自杀,而大海则选择出走。作为母亲的侍萍和蘩漪经受不住打击,最终精神崩溃,疯掉了。结局只剩下周朴园一个人在悲痛中深深忏悔。

嗯,即便没有看过这部作品的小伙伴,是不是也觉得这样的剧情设置十分熟悉呢?没错,几年前,张艺谋的那部《满城尽带黄金甲》,就是根据《雷雨》改编的。电影我已经看过了,可谓众星云集,至于影片质量,就见仁见智了。感兴趣的小伙伴可以搜来看看。

说回《雷雨》。

《雷雨》是一幕人生的大悲剧,是不平等的社会里,命运对人残忍的捉弄。看完既心酸,又感慨。在曹禺的笔下,专制伪善的周朴园、热情单纯的周冲、偏执近乎变态的蘩漪、软弱自私的周萍、一生凄苦的鲁妈……每一个人物,都有血有肉。好的、坏的、美的、丑的、善良的、邪恶的 ……最终都一同毁灭了。

鲁迅先生曾说,所谓悲剧,就是将美好的东西毁灭给人看。想来,在《雷雨》中,最美好的,就是周冲和四凤这两个天真单纯的年轻人了。也许一场暴雨,能够冲刷掉一切灰尘和罪孽,可是以毁灭为结局的救赎,其实一点都不美好。

我不喜欢把整部作品的主题上升到很官方的类似于“揭露了旧中国旧家庭的种种黑暗现象以及地主资产阶级的专横、冷酷与伪善,反映了中国20世纪二、三十年代正在酝酿着一场大变动的社会现实,对受压迫者给予了深切的同情……”这样的高度,我只是很可怜四凤。她是那样的纯洁美好,命运何其不公!在她情窦初开的年纪,爱上了不该爱,也不能爱的人,她羞愧难当,是因为她觉得自己不知羞耻和肮脏,也许最后的死亡,对于她而言,既是最坏也是最好的归宿。

因为这部作品,情节扣人心弦,再加上语言精炼含蓄,人物各具特色,所以,在我国文坛上,拥有很高的声望。官方评价它是“中国话剧现实主义的基石”,也是中国现代话剧成熟的里程碑。最重要的是,它篇幅不长,可读性非常强,对于一名分享症重度患者来说,我当然强烈安利。

早上好,我是可乐,希望你能喜欢今天推介的故事。

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